ダブルボーダー
ダブルボーダー / EXTREME PREJUDICE
1987年 アメリカ映画
監督：ウォルター・ヒル
製作：バズ・フェイトシャンズ
製作総指揮：マリオ・カサール アンドリュー・Ｇ・ヴァイナ
原案：ジョン・ミリアス フレッド・レクサー
脚本：デリック・ウォッシュバーン ハリー・クレイナー
撮影：マシュー・レオネッティ
音楽：ジェリー・ゴールドスミス
出演：ニック・ノルティ パワーズ・ブース マイケル・アイアンサイド
1987年 アメリカ映画
監督：ウォルター・ヒル
製作：バズ・フェイトシャンズ
製作総指揮：マリオ・カサール アンドリュー・Ｇ・ヴァイナ
原案：ジョン・ミリアス フレッド・レクサー
脚本：デリック・ウォッシュバーン ハリー・クレイナー
撮影：マシュー・レオネッティ
音楽：ジェリー・ゴールドスミス
出演：ニック・ノルティ パワーズ・ブース マイケル・アイアンサイド
アメリカとメキシコの国境沿いの町を舞台に展開するクライムドラマ
監督は「４８時間」「レッドブル」のウォルター・ヒル
この作品の存在を知ったのはつい最近
なぜ選んだのかについては後々に
ヒーローの保安官とヴィランの麻薬王はかつての親友同士
ヒロインは昔は麻薬王の、そして今は保安官の恋人
一方、公では死んだことになっている兵士のチームが
町にやってきて、ある作戦を実行しようとしていた
という二つのストーリーが絡み合い壮絶なクライマックスを迎える
べたべたな設定のもとハードなガンアクションが炸裂します
マシンガンで蜂の巣にされたときは、もちろんスローモーション
いつからなんだろう、このイメージが定着したのは
保安官の話と秘密部隊の話が同時進行するがあまりうまく作用せず
どちらかひとつでいったほうが良かった気がしますが
死人兵士たちの心意気とかはちょっと熱くなった
こいつらのほうがよっぽどエクスペンダブルズだったね、最後全滅するし
部隊のボスがマイケル・アイアンサイドで、やっぱり最後は裏切るのね
と妙に安心してしまう
二人の主役は麻薬王のほうが印象的でしたね
演じてるパワーズ・ブースという人はちょくちょく見る役者だけど
「アベンジャーズ」にも出てたとは気づかなかった
フューリーにあーだこーだ言ってる評議会の一人だったのか
あとはニック・ノルティの先輩の老保安官が
「メン・イン・ブラック」のＺだったとか
兵士の一人が「ハイランダー」の悪役だったり
ＳＦ映画に縁のある俳優が結構出てました
しばらくしたら忘れそうなものの
男の対決モノが好きな自分はまあまあ面白かったです
ここからの話は往年の映画音楽ファンの人からすれば
不愉快な部分もあるかもしれませんが
そこは世代による捉え方の違いということでご了承ください
今回、このちょっとマイナー気味の、ことさらテーマ曲が有名でもないアクション映画にしたのは
音楽を担当しているのが、映画音楽の超巨匠ジェリー・ゴールドスミスだから
選んだ理由はその一点のみです
そもそもゴールドスミス氏が音楽の映画を見るというのが前提だったので
氏の担当作ならば、何でもいいという気分でした
最初は別の映画を見るつもりでしたが、それ置いてませんでしたから
何にしようかなーとなったときに、この映画もゴールドスミスだと知りまして
著名な映画音楽家というと、まず挙がるのはジョン・ウィリアムズ、エンニオ・モリコーネ
そしてジェリー・ゴールドスミスというくらいの存在です
ＴＶ、映画を合わせて２００本以上の作品の音楽を手掛け
２００４年に死去。享年７５歳でした。もう１０年以上前のことです
しかしフィルモグラフィを見ると
映画ファン以外でも、すぐにピンとくるような、誰でもわかるような有名な作品のサントラって
そんなに多くないのかなって気がします
もちろん、ヒット作もたくさんありますが
どちらかといえば世俗的なものが多いように思います
「ハムナプトラ」に至ってはバカ映画とすら言えるし（好きだけど）
同じ監督の「ザ・グリード」も、当然バカ映画であった
作品のオファーは選ばないほうだったと聞きますし
親交のある映画人の依頼ならどんな内容でも引き受けたという
大変義理堅い性格だったそうです
それと男性ウケしやすいアクション映画と相性がいいようで
「ランボー」や「トータル・リコール」など。そういうのってカルト的支持は絶大だけど
ジブリ作品のように老若男女に愛されるかっていうとね、難しいね
だからこそ
知名度や出来栄えが「？」な珍作や
マニアックなＢ級映画と反比例する音楽のクオリティ
そんなギャップが熱烈なファンやコレクターを生んでいる要因でもあるのかな、と
（もちろん名作も多く手掛けてますが）
曲そのものに向き合うと本当に素晴らしいものばかりです
あらゆるジャンルの作品を網羅してますが
どのテーマ曲もポップロックのように耳馴染みがいいメロディですし
展開もメリハリがあり、盛り上がります
ジョン・ウィリアムズも、もちろん素晴らしい作曲家ですが
クラシックをある程度聞き込んでるほうがより味わえる
逆に言うとクラシックを全く知らないと、ちととっつきにくいのでは…
そんなふうに感じます
モリコーネは･････あまりよく知らないので語れません
ゴールドスミスの真骨頂といえば
アクションシーンやサスペンスを盛り立てる曲で
ハラハラドキドキさせるだけでなく闘争心をムキムキと沸きたてるような熱さがあります
今、そういう音楽家の代表格はハンス・ジマーやブライアン・タイラーですが
その流れの始祖と言えるでしょう
とはいってもゴールドスミスとジマーはお互い、いい印象を持ってなかったという話もありますが
お互い、音楽の天才ですから、天邪鬼のような気持ちがあったのかなと思います
真相はわかりませんが
ただ映画雑誌（確かキネマ旬報だった）でハンス・ジマーのインタビューが少し載ってて
ゴールドスミスを嫌ってるという話は本当ですか、という質問に
「まさか、とんでもないでたらめだよ、嫌うわけがないだろう」とまあ、そんな風に返してました
正確には覚えてませんが、尊敬しているという内容でした
本心がどうあれ、こう答えるしかないし、大体、質問が質問ですが
でも、このやりとりだけで十分かなと思うようにした。
そういう部分まで考えてたら、せっかくの名曲も純粋に楽しめなくなってしまうからね
この曲の９分３０秒辺りを過ぎてからの部分をを聞くと
条件反射的に仲居と鶴瓶の顔が思い浮かんでしまう
バラエティで流れ続ける効果ってやっぱ凄いな
監督は「４８時間」「レッドブル」のウォルター・ヒル
この作品の存在を知ったのはつい最近
なぜ選んだのかについては後々に
ヒーローの保安官とヴィランの麻薬王はかつての親友同士
ヒロインは昔は麻薬王の、そして今は保安官の恋人
一方、公では死んだことになっている兵士のチームが
町にやってきて、ある作戦を実行しようとしていた
という二つのストーリーが絡み合い壮絶なクライマックスを迎える
べたべたな設定のもとハードなガンアクションが炸裂します
マシンガンで蜂の巣にされたときは、もちろんスローモーション
いつからなんだろう、このイメージが定着したのは
保安官の話と秘密部隊の話が同時進行するがあまりうまく作用せず
どちらかひとつでいったほうが良かった気がしますが
死人兵士たちの心意気とかはちょっと熱くなった
こいつらのほうがよっぽどエクスペンダブルズだったね、最後全滅するし
部隊のボスがマイケル・アイアンサイドで、やっぱり最後は裏切るのね
と妙に安心してしまう
二人の主役は麻薬王のほうが印象的でしたね
演じてるパワーズ・ブースという人はちょくちょく見る役者だけど
「アベンジャーズ」にも出てたとは気づかなかった
フューリーにあーだこーだ言ってる評議会の一人だったのか
あとはニック・ノルティの先輩の老保安官が
「メン・イン・ブラック」のＺだったとか
兵士の一人が「ハイランダー」の悪役だったり
ＳＦ映画に縁のある俳優が結構出てました
しばらくしたら忘れそうなものの
男の対決モノが好きな自分はまあまあ面白かったです
ここからの話は往年の映画音楽ファンの人からすれば
不愉快な部分もあるかもしれませんが
そこは世代による捉え方の違いということでご了承ください
今回、このちょっとマイナー気味の、ことさらテーマ曲が有名でもないアクション映画にしたのは
音楽を担当しているのが、映画音楽の超巨匠ジェリー・ゴールドスミスだから
選んだ理由はその一点のみです
そもそもゴールドスミス氏が音楽の映画を見るというのが前提だったので
氏の担当作ならば、何でもいいという気分でした
最初は別の映画を見るつもりでしたが、それ置いてませんでしたから
何にしようかなーとなったときに、この映画もゴールドスミスだと知りまして
著名な映画音楽家というと、まず挙がるのはジョン・ウィリアムズ、エンニオ・モリコーネ
そしてジェリー・ゴールドスミスというくらいの存在です
ＴＶ、映画を合わせて２００本以上の作品の音楽を手掛け
２００４年に死去。享年７５歳でした。もう１０年以上前のことです
しかしフィルモグラフィを見ると
映画ファン以外でも、すぐにピンとくるような、誰でもわかるような有名な作品のサントラって
そんなに多くないのかなって気がします
もちろん、ヒット作もたくさんありますが
どちらかといえば世俗的なものが多いように思います
「ハムナプトラ」に至ってはバカ映画とすら言えるし（好きだけど）
同じ監督の「ザ・グリード」も、当然バカ映画であった
作品のオファーは選ばないほうだったと聞きますし
親交のある映画人の依頼ならどんな内容でも引き受けたという
大変義理堅い性格だったそうです
それと男性ウケしやすいアクション映画と相性がいいようで
「ランボー」や「トータル・リコール」など。そういうのってカルト的支持は絶大だけど
ジブリ作品のように老若男女に愛されるかっていうとね、難しいね
だからこそ
知名度や出来栄えが「？」な珍作や
マニアックなＢ級映画と反比例する音楽のクオリティ
そんなギャップが熱烈なファンやコレクターを生んでいる要因でもあるのかな、と
（もちろん名作も多く手掛けてますが）
曲そのものに向き合うと本当に素晴らしいものばかりです
あらゆるジャンルの作品を網羅してますが
どのテーマ曲もポップロックのように耳馴染みがいいメロディですし
展開もメリハリがあり、盛り上がります
ジョン・ウィリアムズも、もちろん素晴らしい作曲家ですが
クラシックをある程度聞き込んでるほうがより味わえる
逆に言うとクラシックを全く知らないと、ちととっつきにくいのでは…
そんなふうに感じます
モリコーネは･････あまりよく知らないので語れません
ゴールドスミスの真骨頂といえば
アクションシーンやサスペンスを盛り立てる曲で
ハラハラドキドキさせるだけでなく闘争心をムキムキと沸きたてるような熱さがあります
今、そういう音楽家の代表格はハンス・ジマーやブライアン・タイラーですが
その流れの始祖と言えるでしょう
とはいってもゴールドスミスとジマーはお互い、いい印象を持ってなかったという話もありますが
お互い、音楽の天才ですから、天邪鬼のような気持ちがあったのかなと思います
真相はわかりませんが
ただ映画雑誌（確かキネマ旬報だった）でハンス・ジマーのインタビューが少し載ってて
ゴールドスミスを嫌ってるという話は本当ですか、という質問に
「まさか、とんでもないでたらめだよ、嫌うわけがないだろう」とまあ、そんな風に返してました
正確には覚えてませんが、尊敬しているという内容でした
本心がどうあれ、こう答えるしかないし、大体、質問が質問ですが
でも、このやりとりだけで十分かなと思うようにした。
そういう部分まで考えてたら、せっかくの名曲も純粋に楽しめなくなってしまうからね
この曲の９分３０秒辺りを過ぎてからの部分をを聞くと
条件反射的に仲居と鶴瓶の顔が思い浮かんでしまう
バラエティで流れ続ける効果ってやっぱ凄いな
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